La Pompadour Mittelalter




	Cotehardie aus eierschalfarbenem Crepe, Mantel aus eierschalfarbenem Satin und Goldbrokat mit Goldspitzen- und Perlenbesatz. Kleid der sagenhaften Gemahlin des Lohengrin frei nach Elemten der früh- und hochmittelalterlichen Gewänder. Bis ins 14. Jahrhundert ritten Frauen im Vorwärtssitz, bei der Weite der Kleider auch kein Problem. Erst danach wurde der Seitsitz erfunden. Speziell gezüchtete und ausgebildete Pferde, die paßgehenden Zelter, machten diese Fortbewegungsweise angenehm. Eine Kopfbedeckung adeliger Frauen im Hochmittelalter war die Krone, die über einem Gebende getragen wurde. Diese ist aus vergoldeter Bronze, Halbperlen und Mugelsteinen und der Skulptur der Uta von Naumburg nachempfunden.

	Tunika aus hellgrauem Crepe mit Borten und keltischem Schlangeninitialen-Medaillon in Seidenfaden – und Perlenstickerei über weissleinenem Hemd. Im Detail der Dekor des Halsausschnittes Im Detail das Schlangenmedaillon. Die Schlangen bilden die Namens-Initialen des Trägers. Das Gewand mit zugehörigem 7/8-Kreis-Tasselmantel aus bordeauxrotem Crepe mit Tasselkette in keltischem Spiraldekor.
	Hochmittelalterliche Form mit frühem Dekor: Cotte aus tannengrünem Crepe mit gestickten keltischen Dekoren in Goldstickerei Zugehörige Cotte aus naturfarbenem Leinen mit passenden Stickereien in tannengrüner Seide.:
	Cotte aus rubinrotem Seideköper mit silbergesticktem Vierpassmuster, Surcot aus bernsteinfarbenem Crepe mit Borten und byzantinischem Adlermedallion in Glasperlen- und Seidenfadenstickerei . Zugehöriger Tasselmantel aus rubinrotem Crepe mit Tasselkette in keltischem Spiraldekor Accessoire: Gürteltasche in typischer Zieharmonikafaltung.
	Cotte aus dunkelgrünem Crepe mit aufgesticktem Muster aus goldfarbiger Seide und Glasperlen, Surcot aus schwarzem Crepe mit Borten und schottischem Clan-Crest in Seidenfaden – und Perlenstickerei. Tasselmantel aus dunkelgrünem Crepe mit Pelzbesatz und Jett-Tasselscheiben. Clan-Crest aus Perlenstickerei im Detail.
	Cotehardie aus taubenblauem Atlas mit gedoppelten Hängeärmeln und Hüftgürtel aus Goldrosetten. Kanten mit Goldbortenbesatz und Topas-, Mondstein- und Opal-Mugelsteinen.
	Cotte aus eierschalfarbenem, rotgefüttertem Seidendamast, Surcot aus schwarzem Crepe mit Wappen des Trägers in Perlenstickerei Nahansicht des historischen Rabenwappens in Perlstickerei. Zugehöriger Tasselmantel aus schwarzem, rotgefüttertem Crepe, ebenfalls mit Wappen in Perlstickerei.
	Cotte aus eierschalfarbener Seide, Surcot aus dunkelblauem Crepe mit Braunschweiger Löwen in Perlenstickerei, Tasselmantel aus mittelblauem Crepe mit schweren, mugelsteinbesetzten Tasselscheiben
	Ein weiteres Besipiel einer Cotte mit Perlstickerei, hier mit dem gestreiften hessischen Löwen in Rot/Silber: Cotte aus schwerem weißen Leinen, Surcot aus dunkelblauer Schurwolle. Sämtliche Auszierungen, d.h., Kantenborten am Surcot und am Halsausschnitt der Cotte sind in Perlenstickerei gearbeitet. Der Wappenlöwe im Detail. Wahrhaftig königlich dazu ist der 7/8-Kreis-Tasselmantel aus nachtblauem Ziegenhaar. Durch das kostbare Material ist er federleicht, wärmend und von seidigem Schimmer. Mit dieser Weite ordnet der Mantel zeitlich relativ spät ein; ursprüngliche Mäntel haben Halbkreisform. Die Tasselscheiben und Tasseln (die Quasten (engl. tassels), die dem Tasselmantel seinen Namen gaben) sind ebenfalls mit Glasperlen in den Wappenfarben besetzt. Die Tasselscheiben, die bei frühen Tasselmänteln einen Teil des Verschlusses bildeten, haben bei diesem Mantel nur noch dekorative Aufgaben.
	Surcot aus perlgrauem Crepe mit vielerlei Reichsadlermuster in Silberstickerei, Cotte aus eierschalfarbener Seide mit korrespondierender Stickerei aus grauer Seide, getragen mit breitem Silbergürtel Nahansicht des zentralen Adlermedaillons aus Silberstickerei
	Surcot aus originalgetreu nachgewebtem Goldbrokat mit Falkenmedaillons und echtvergoldeten Glasfacettenknöpfen am Halsausschnitt, Cotte aus cremefarbener Seide mit Goldborten, getragen mit breitem Ledergürtel und filigran gesägten Beschlägen. Nahansicht des originalen Falken-Goldbrokates.
	Surcot aus rauchblauem Crepe mit Greifenpaaren in zweifarbiger Seidenstickerei auf Brust und an allen Ausschnittkanten, Cotte aus eierschalfarbener Seide mit originalgetreu gepunzten Messingknöpfchen.
	Königlicher Surcot aus nachtblauem Seidensamt mit keltischen Hundemuster-Borten nach Kundenwunsch in Goldstickerei. Cotte aus nachtblauer Seide mit großen keltischen Musterfeldern in Gold- und Seidenstickerei. Die Stickerei am Halsausschnitt im Detail. Das komplizierte keltische Muster wirkt besonders durch zwei Taubenblautöne, die mit Gold abgesetzt werden. Umrahmt wird das Dreieck von einer goldenen Hundeborte, die die Stickereien des Surcots in verkleinerter Form aufnimmt. Die Hundeborte des Surcots, ausgeführt in Satinstich-Linien, im Detail
	Eine Königin des Hochmittelalters zieht sich an: Damen-Cotte als Unterkleid mit überlangen Ärmeln aus dunkelrotem Crepe mit Hüftgürtel, Obiges Unterkleid getragen mit einem Surcot mit sogenannten „Teufelsfenstern“ aus dunkelblauem Crepe mit Hermelinbesatz und Stickerei aus Goldfaden, Perlen, Rubin- und Topas-Simili. Cotte/Surcot-Kombination kombiniert mit Hofschleppe aus nachtblauem Seidensamt und Hermelin. Nach einem Kleid der Königin Margarete von Schottland Diese Kleider wurden noch lange in das nächste Jahrhundert getragen und dort mit den abenteuerlichen Kopfbedeckungen der burgundischen Mode kombiniert, hier als Beispiel der Hennin mit großem Schleierputz aus Seidenorganza. Besonders in der Bewegung und mit entsprechend modischer Haube zeigt sich die burgundische Eleganz, aber auch Arroganz dieser damals sehr elitären Mode.
	Houppelande aus taubenblauer Doupionseide mit schwerem Silberbortenbesatz, Niderkleit aus eierschalfarbenem Crepe. Darstellung einer höfischen Jagd aus der gleichen Zeit mit vielen Formen der Houppelande.
	Houppelande mit bodenlangen Ärmeln aus dunkelgrünem Samt mit Pelzbesatz, Niderkleit und Gürtel aus mittelgrünem Samt mit Rubin-, Topas- und Goldkordelbesatz.
	Houppelande mit langen Schleppärmeln aus goldperlenbestickter Seide. Niderkleit, Besätze und Gürtel aus granatrotem Samt mit Goldstickerei im Vierpassmuster.
	Spätmittelalterliche Jacke aus hochroten Samt mit Wappenkartusche im spätmittelalterlichen Stil in Gold- und Perlenstickerei (schmaler Ledergürtel fehlt leider auf dem Bild), getragen über waldgrünem Wams, ebenfalls mit Goldstickerei. Nach einer Livrée aus dem Hause Karls des Dicken. Typisch für diese Zeit: die Weiterentwicklung der Gugel, das Chaperon. Hier passend zur Jacke ebenfalls mit Ochsenköpfen bestickt
	Houppelande mit Schleppärmeln aus dunkelblauem Damast mit eingewebtem Greifen- und Löwenmuster, Niderkleit und Gürtel aus bernsteinfarbenem Rips Nach dem Stundenbuch „Tres Riches Heures“ des Duc de Berry. Hier getragen mit einer Abwandlung des Hennins als Beispiel einer burgundischen Haube in dieser Galerie. Ansicht des Damastes mit opulentem Löwen-, Kronen- und Vasenmuster, aus dem das Oberteil der Houppelande besteht.
	Houppelande mit gezattelten Schleppärmeln und Kelchkragen aus rotgefüttertem, dunkelblauem Crepe mit Goldknöpfen. Gürtel und schellenbesetzter Baudric aus Goldbrokat. Nach dem Stundenbuch „Tres Riches Heures“ des Duc de Berry. Wieder ein Beispiel für eine der elaborierten Hauben des 15. Jahrhunderts: Das Gewand zu Pferde. Beim Reiten mit seiner höheren Geschwindigkeit sind die Schleppärmel mit ihren Zattelungen besonders eindrucksvoll. Damen und Herren zu Pferde aus dem Stundenbuch "Tres riches heures" des Duc de Berry.
	Junge: Wappenbestickter Wappenrock mit roter Cotte. Mädchen: Rotes Kleidchen mit angenestelten Ärmeln und dreifarbigen Seidenstickereien in keltischen Motiven.
	Houppelande mit Schleppärmeln und Stehkragen aus rotgefüttertem, dunkelblauem Crepe mit Pelzverbrämung. Gürtel mit Messingbeschlägen in Durchbruchsmuster. Nach dem Stundenbuch „Tres Riches Heures“ des Duc de Berry. Die Houppelande wird getragen mit einem zeittypischen Chaperon.
	Houppelande mit bodenlangen Ärmeln aus blutrotem Seidensamt mit Rubin-, Perlen-und Pelzbesatz, Niderkleit und Gürtel aus mittelrotem Seidensamt mit Rubin- und Perlenbesatz und Goldfadenstickerei in Form von Einhorn und Greif. In der Rückansicht wird der spätgotisch elegante Faltenwurf der Schleppärmel und des Rockes besonders deutlich, hervorgerufen durch das kostbare Material und durch die üppige Stoff-Fülle.